Так вот я к чему тот рулон понаписала.
В принципе да, если вы пороетесь в памяти, то тоже вспомните такие крайности. И как я сказала, по большому счету ни та, ни другая не лучше..
Спойлер алерт: если вы не смотрели "Престиж", то лучше не читать.
Короче, есть такой распиаренный режиссёр, Нолан. Я его не выношу. Он как борхес для бедных. Претенциозно нахуевертит, чтобы непременно ошарашить зрителя как можно более внезапной развязкой, но при этом забудет вложить душу, эмоции, достоверность. Сюжет абсолютно механический и очевидно заранее продуманный от и до.
Я не знаю, как объяснить. Ну например, читаешь ту же Дюну, и с первых страниц ты погружаешься в историю вражды Атридесов и Харконненов, в этот фантастический мир, где нет воды, а ведь вода - символ жизни. Мир абсолютно убедительный, и ты окунаешься в эти предложенные реалии с головой и забываешь сбегать в туалет.
И вот ты в запое читаешь и на хрен знает какой странице Пол Атридес сообщает матери, что есть одна вещь, мамочка, которую ты не знаешь, но должна знать..
И ты замираешь и уже такая штобля...
Мы - Харконнены...
В этом месте, я как щас помню, я свалилась с кровати и такая, мне надо попить чаю и переварить это новость.
Это можно было надумать заранее, но после сотни пылающих страниц непримиримой вражды и ненависти Атридесов с Харконненами, когда ты уже сама ненавидишь Харконенов - от это поворот.
Казалось бы клише в духе люк я твой отец, но автор все равно сумел его обыграть за счёт эмоциональной подачи.
И вот такого рода повороты обожает Нолан. Вот только он словно не понимает, за счет чего достигается эффект неожиданности, и что вообще сюжеты ваяют не ради этого кульминационного момента. Такое впечатление что он все снимает ради того чтобы изумить зрителя в самом конце.
Да, его работы неискренни и лишены эмоционального заряда. Актёры в его фильмах, даже именитые и умеющие играть, в большинстве случаев выцветают и становятся мебелью. Уж извинити, но меня хит леджер не зацепил. Видно что он старается аж по станиславскому, но мне обычно при его появлении хотелось отогнать его от экрана чтобы не мельтешил и не надоедал. Сравните с работой Брэда Питта в 12 обезьян. Он тоже играл безумца, но было видно что ему в кайф, и он всегда готов импровизировать на ходу, а не выдавливать из себя на камеру.

Но конретно "Престиж" стоит особняком в творчестве Нолана. Я щитаю, это самый искренний его фильм. Он прям по чесноку там изложил свое видение и понимание творческого процесса, описывая, кажется, ещё в самом начале, что такое престиджитация у фокусников. Нужно отвлечь внимание зрителя хитромудрыми сукасложными техническими приёмами, а потом бац! Трах тибидох! и как можно более неожиданный сюрприз. Так чтобы натянуть глаза на жопу и потуже. Смотри, смотри какой я умный, ну круто же придумал! получи фашист гранату!
В центре повествования - соперничество двух фокусников. Один из них, по имени Альфред - в натуре, шизоид как по учебнику, его играет Кристиан Бейл, и это самая подходящая для него, с его деревянным лицом, роль. Но шизоидность не очень ему помогает в этой его конкретной работе: вот вроде он всегда готов на самые опасные эксперименты, разрабатывая новаторские техники, пахать как лошадь, но у него простигосподи ноль харизмы и совершенно кислые щи. Ему очень сложно тупо удержать внимание зрителя, захватить его или заставить его отвлечься в нужном направлении. Фокусник это же не только техника, это в первую очередь шоумен. И вот тут засада. Упс. Тем не менее, его голубая мечта быть непременно фокусником и больше никем. Он почему-то хочет быть именно фокусником.
Его соперник, в исполнении Хью Джекмана, будучи истероидом, наделён всем тем, чего лишён Альфред: харизмой, артистизмом, талантом шоумена - но он не рвётся изобретать какие то очешуительные техники и выпендриваться - ему и так норм под софитами. Пипл хавает, а значит все ок.
Да, я помню о вражде и ее первопричине. Альфред так сильно любил эксперименты что, по сути, убил жену своего тогда еще товарища, и с тех пор пошло-поехало.
Но и без этого ненависть и соперничество им были предопределены просто по природе вещей. Они были полярной проивоположностью друг друга, и у каждого было ровно то, чего не было у другого. Альфред пытался стать как можно шоуменистее, а Роберт, напротив, ударился в эксперименты и в итоге аж до Теслы дошёл. И путь обоих к успеху теперь был усеян новыми человеческими жертвами.
Кстати, я единственная, кто заметил, что из себя представляет ассистент Альфреда с самого начала?
Короче, я все это к чему, у меня лично было ощущение, что Нолан все-таки на стороне персонажа Кристиана Бейла, при всей его неоднозначности. Ему больше импонирует, когда со скучным невыразительным лицом максимально технично и выпендрежно проворачивают престиджитацию с претензией на сюрприз века, о котором мужики и подумать-то не могли. Персонаж Хью Джекмана на его фоне выглядит баловнем судьбы, который не оценил её даров, и тот же Альфред, при всей своей любви к техническим новинкам и экспериментам, в жизни бы не выдержал этой конкуренции, если бы... не редкое везение в виде брата-близнеца.

Вот не знаю кстати, насколько это был засекреченный сюрприз и престиджитация, я давно поняла, кто это, и всю дорогу гадала, чья на самом деле дочка у Альфреда))
Ну вот и вся история.

А вам кино кстати как, если смотрели, что думаете, насколько у меня плоское восприятие?)